张守群

      张若虚（约670—730 年）：扬州人，唐朝诗人，曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。《春江花月夜》为其代表作。此诗后人誉“唐诗开山之作”，享“一词压两宋，孤篇盖全唐”之誉。

      诗曰：

春江花月

夜唐·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

      《春江花月夜》与镇江有何关联？李金坤先生考证该诗可能作于焦山。并云“此后又有 ‘江都说’‘泰州说’等几种说，谁是谁非，莫衷一是……”为此，笔者寻史索志，证得张若虚笔下的《春江花月夜》定向指焦山。

      从张若虚《春江花月夜》中，可以读出诗歌咏唱的地理信息。

      第一句“春江潮水连海平”，同句之中有“江”有“海”，正是唐代润州江面的地理特点。浩瀚的长江流到润州京口，即将汇入大海，世称“海口”, 每当春江潮涨，江海一色，一望无际。唐孟浩然《扬子津望京口》诗曰：“夷山近海滨”。此“夷山”即焦山，又称谯山。宋乐史《太平寰宇记》曰：“谯山戍，即海口”。

      也许有人会问：“长江入海口，可以说在镇江，也可以说在长江下游任何一座沿江城市，为什么单单在镇江？”本文从本诗入手，寻绎合理解读。诗中有句曰“汀上白沙看不见”。其中的关键词“白沙”透露了诗作指向的具体方位有白沙滩。清人顾沅辑《焦山志》卷二十七引明王锡极纂《开沙志》曰：“润城东北九里名扬子江，又名京江，自京岘（山）北折至东马鞍（山）、石公山（即焦山对岸象山）入江，突为焦山，根盘鲸窟，锁钥北门。东北余支分峙于沧溟浩瀚间者一曰小焦，次曰海门。山之阴约里许，渚碛崛起于中流者曰开沙，又名长沙、白沙、大沙。曰开沙者，洪荒初辟，即有此沙，因名之也。曰长沙者，计程六十里，横亘三十里而名之也。曰白沙者隋炀幸江都，宫人晾粉于沙，雪练数十里而名之也。曰大沙者，中冲为二沙，有大小之别也。水陆去郡一十五里，首过焦山与象山石公渡，斜对尾抱圌山，与江北新江口相值。”这里具体指明焦山海门一带渚碛的沙汀上的白沙，雪练般绵亘数十里，居然与隋炀帝幸江都，宫女晾粉于沙的传说相附会，可见焦山的白沙滩多么美丽。白沙由此得名。

      原来长江下游的沙因为江海相交而有泥沙白沙之别。江沙多黄色，海沙多白色。月光下的海沙呈白色；而月光下的江沙则一片灰蒙蒙。因为张若虚时代的唐朝镇江是长江的“海口”，其月光下的沙正呈白色，诗人所见“汀上白沙”正可证明该诗写于镇江焦山一带。

      古代焦山的白沙很美，面对白沙云树，不禁令人有归隐之意。吴云辑《焦山志》卷十一引《开沙志》曰：“宋观文殿大学士丁晔，字景明，总辖苏（州）、湖（州）常（州），权知军府事。时每至焦山，见中流云树，烟火万家，讯其地，曰：白沙。叹曰：‘此秦之武陵源也。吾其适归于此乎？’”。诗人远眺春江花月夜，夜月当空，只见江天一色，连熟悉的白沙也隐入一片朦胧之中了，但他的心中还念着“白沙”。诗曰：“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”

      海口与长江相交的城市，北有扬州，南有镇江。为何断定此诗写的是镇江江面之景？释疑的关键正在“白沙”。原来江河之沙多黄沙，海沙则多白沙。回溯长江水文史便可了然。据清《京口山水志》记载，古代镇江与扬州江面宽60 里。江水浩荡东流，随岸线的曲折，而有南北泥沙搬运现象，或南涨北坍，或北涨南坍。唐之前，正值镇江与扬州江面“北涨南坍”。清代以降则镇江与扬州江面“南涨北坍”。“春江花月夜”作于唐代，正当“北涨南坍”期，江北岸淤积了上游和对岸泥沙，呈土黄色；江南岸则直通海水，可见“白沙”。

      综上所述，可见“白沙”一词特指焦山，正可证得《春江花月夜》写于焦山江面。

      诗中第二句“海上明月共潮生”，六朝时，每年中秋大潮谓“广陵潮”；唐时称“京江潮”，《嘉庆瓜洲志》记曰：“《（太平）寰宇记》：大江西南自六合县界流入，晋祖逖击楫中流，自誓之所。南对丹徒之京口，旧宽四十余里，谓之京江，今阔十八里。”随着长江入海口的东移，通海的“京江潮”已不是汹涌奔来，而是暗涨。宽阔的江面，潮水涨来，视角上潮水与京口城的相互位置，有角度之变，京口城似乎斜了。唐代诗僧皎然诗曰：“京口斜通江水流，斐回应上青山头”；贾岛诗曰：“云断海门阔，潮反京口斜”。真可谓“潮侵京口地，城北斜入江”。

      日升潮满时，王湾诗曰“潮平两岸阔，风正一帆悬”，正与春江“海上明月共潮生”相映照。这种日月争辉，江海交汇的美景，正是京口独具之景。

      综上所述，笔者认为：张若虚笔下的《春江花月夜》取象于焦山。

      诗中有“江流宛转绕芳甸”，“江流”“宛转”所绕之处，正是江中的焦山。接着下句“月照花林皆似霰”，是实写诗人月下所见，芳甸、花林如披霜霰，似隐似显，美如梦幻。此景自非焦山莫属。诗人以江为场景“潮水连海平”启笔，以月为主体“明月共潮生”切入，从月初升、高挂、西斜三个景致展开……结尾“不知乘月几人归，落月摇情满江树”则将如丝缕般的月光之情、游子之情、诗人之情交融在一起，洒落在江树上，洒落在读者心上，真可谓情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。结句言尽意不尽，给人无尽的遐想。

      通读全诗，诗人与谁对话？在与自己的心对话，心与天对话。诗人将虚有虚无、飘飘渺渺、朦朦胧胧之句，不将其讲实，不将其讲透，使得读者开场就入境，在境中神游……

      纵观张若虚笔下的《春江花月夜》，诗人运用富有生活气息的清丽之笔，描绘一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜景致，抒写离情别绪，感慨人生，富有哲理意味。创造深沉、寥廓、宁静之境。通篇融绘诗情画意，意境空明，哲理一体。其语言自然隽永，韵律宛转悠扬。巧手的张若虚，用娴熟的妙笔，织成了锦绣般的《春江花月夜》, 真可谓：“景美则诗美，诗美境亦美。”

（作者原为镇江市环境检测中心站工程师）