范然

      镇江向以“天下第一江山”名天下，江山雄丽，形胜天成，历代诗人词家、丹青妙手纷至沓来，寻幽探胜，领略镇江的山川形胜之美。明清以降，不少画坛名家相继以生花妙笔精致描绘镇江风情，如本土“京江画派”张崟的“京江名胜图册”、周镐的“京江二十四景”等。这些绘画作品尽管表现的是画家心中的神采意象，但大多带有特定时代的艺术特征、人文烙印或地理风貌等，在某种程度上具有一定的证史性或补史作用，因此价值、意义非同寻常。

      清代黄均和吴云两位艺术大师绘写和对题的《京口十二景图》，是外来艺术家绘写的一部艺术化镇江风景名胜的精品力作，是诗书画印珠联璧合，歌颂镇江风景名胜的艺术遗珍、名城瑰宝。

      一、“娄东嗣响”的山水画杰作

      “娄东画派”是我国清代主流画派之一，被奉为清代山水画的“正宗”，曾统领整个清代画坛，是一个在中国美术史上举足轻重的画派。王时敏、王鉴、王原祁、王翚由于其卓越的艺术成就和创造精神而成为“娄东画派”“虞山画派”的灵魂和开创者。王原祁之后，“娄东画派”因其弟子黄鼎等人的努力，得以继续发展，至清中后期逐渐乏力式微，黄均对“娄东画派”的复兴与发展作出重要贡献，使“娄东画派”进入了一个新的中兴阶段。他是“娄东画派”的最后一位大家，继承了王原祁的娄东艺术风貌并有着自己的创见，作品墨法苍润，文气内敛，书画皆精，鉴评家赞为“娄东嗣响”。《清史稿• 黄均传》云：“黄均，字谷原，元和( 今苏州市) 人。守娄东之法，尽其能事。游京师，法式善、秦瀛为之延誉，得官，补湖北潜江主簿，未之任。于武昌臙脂山麓筑小园，居之二十年，以吏为隐，画晚而益工，于吴中称后劲。”清《墨林今话》记载：“黄均以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而于山水尤尽能事。初师黄鼎，继法娄东，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐，书学赵孟頫，卖画食贫，怡然自得。”清法式善，乾隆四十五年进士，时为文坛领袖，《赠黄谷原均》画作的诗云:“望古我为人材愁，此画何减寅与周。”认为黄均的画作不亚于明代唐寅和沈周的画作。清梁章鉅为嘉道重臣，其《楹联丛话全编》记载黄均“嘉庆间曾供奉内廷有年”。严问樵制联赠黄均云:“关心夜雨疏帘，费半盏寒灯，为来日谋朝齑夕韭；回首春风上苑，剩一枝秃管，与诸君写近水遥山”。下联“春风上苑”，即喻黄均以书画供奉内廷旧事。故黄均有画印“臣黄均印”，退隐后，又有“辞官卖画”小印。民国版《中国画学全史》录黄均“名迹”多帧。现代画家和美术教育家秦仲文从学黄均山水画入手，而成大家。黄宾虹在致学生的信札中写道:“时人喜陶锥庵、黄谷原一派画。渠辈皆以功力胜，不在纤秀。”可谓，“娄东宗派衍吴中，多少风流在下风”。

黄均的艺术生涯大致分四个时期：第一时期，吴中后学。第二时期，嘉庆宫廷画家，供奉内廷。第三时期，湖北为官。第四时期，辞官卖画，中兴娄东画派。他晚年一改描摹古人旧习，着意游览天下名山大川，其作品重自然、重真率，注重将自己观察自然山水的面貌和自我情感，融冶于作品之中，在师古人与师造化上把师造化置于先；在山川描写与笔墨抒情上，将崇尚自然描写置于先；在穷工极妍与真率自然上，以真率自然为旨归。《京口十二景图》，理、气、趣三者兼到，散发出了清新浓郁的自然真率气息，达到精、妙、神、逸的境界，是其晚年山水画的代表作。

      二、崇尚自然，创新笔墨的精品

      黄均晚年崇尚自然，创新笔墨，有志于中兴“娄东画派”。道光甲辰年(1844 年) 间，他应镇江官府之邀，畅游镇江，饱览了镇江的名山大川，以艺术大师的慧眼对镇江风景名胜进行了精心观察和提炼升华，绘写出了镇江最具代表性的《京口十二景图》：万寿乔松、超岸风帆、浮山飞涛、岘山夕照、北固晚烟、焦岩夜月、鹤林清磬、夹山霜叶、招隐流泉、八公烟雨、顶石睛岚、鹫岭积雪。