走进研究会
图文推荐
历代金山绘画欣赏
文章来源：历史文化研究会 添加时间：2023-08-22 阅读数：
历代金山绘画欣赏
田铁民
镇江有座金山，“水漫金山”的故事在中国家喻户晓，让金山名满天下。然而金山在镇江却不是尽人皆知。
千百年来，金山一直是长江下游江心一岛。自东晋明帝（323—326）开始建寺（距今约1700 年），因在江心，取名泽心寺，唐代起称金山寺，宋真宗改为龙游寺，清康熙皇帝赐名江天禅寺，但民间仍称金山寺，直至如今。清末同治至光绪年间（1861—1908），金山岛开始与南岸陆地相连，与镇江城连为一体。
金山寺奇秀，一是位置奇特，大江中的小岛，岛上林木苍翠，四周江涛环绕，宛若“江中浮玉”；二是建筑奇特，寺庙依山而筑，殿宇楼阁层叠，佛塔直指云霄，山寺浑然一体，以“寺裹山” 而闻名遐迩，遂成为江南著名佛教风景胜地，声名远播海内外。清康熙、乾隆皇帝曾多次南巡，驻跸金山，乾隆感慨曰：“朕率扈从诸臣，历览诸胜，江山之奇，未有逾此者。”
绮丽的风光，独特的佛寺，引无数文人雅士纷至沓来，参禅礼佛，把酒临风，吟诗作画，留下了众多关于金山寺的诗文图画。古代没有照像术，但先人留下了描绘金山的画卷，让我们今天仍可从画中一窥金山的古时风貌，从而见证金山的辉煌灿烂与沧桑变迁。
一、现存最早的金山绘画（北宋末年）
这是现存最早的金山寺图。作者李唐（1070—1150），河南孟州人，北宋末年宫廷画师，以雄浑山水见长。嘉靖之难后来到南方，一改画风，细腻表达江南山河之秀。画面表现的是金山南面景观，描写清润细巧， 工整严谨。宽阔大江之中，金山岛礁屹立，周边风涛环绕，渡口楼阁舟楫相望。山腰建有双塔分立东西，似有飞动之势。双塔始建于宋元符末年（1100 年），一曰“荐慈”，一曰“荐寿”，毁于明成化至弘治年间。图中绘有殿宇楼阁临江，建在高大坚固的石驳上。两侧各有小山环绕，西为石簰山，东是鹘山。
宋宣和元年（1119 年）李唐《大江浮玉》（绢本扇面画）台北故宫博物院藏
二、明朝画家绘金山
雪舟（1420—1506），日本画僧，1467 年雪舟随同宋宣和元年（1119 年）李唐《大江浮玉》（绢本扇面画）台北故宫博物院藏遣明使来到宁波，第二年途经杭州、镇江、南京一路北上到北京。在镇江期间，遍访名胜，实地写生，留下了描绘镇江全景的写实作品《唐土胜景图》（1469 年），从画中可见， 金山位于长江之中，俨然“ 江中浮玉”，山顶有双塔，始建于唐代， 重修于宋代，这与史料记载是一致的。这是一幅写生稿，图上重要地点与建筑均有标注，如郭璞墓、妙高峰等，当年郭璞墓礁石尚在水中，如今早已登岸，加之保护不力， 已经湮灭。
日本画僧的金山图（明早期），明成化年间(1469 年)， 日本雪舟《唐土胜境图》之金山图，现藏日本京都国立博物馆。
雪舟《大唐扬子江心龙游寺图》（1475 年），日本京都国立博物馆藏。
三、明代才子文徵明画金山（明中叶）
文徴明（1470—1559）原名璧，号衡山居士。明代著名画家、书法家、文学家、鉴藏家，诗、文、书、画无一不精， 人称“四绝”，为“明四家” “吴中四才子”之一。文徴明对金山情有独钟，早年多次赴应天府（南京）赶考，屡试不中。然途中水路必经镇江，江中美景让他印象深刻，一生绘有多幅金山图，在不同人生阶段皆有创作，足见其对金山之喜爱。
弘治八年（1495 年）文徵明《金焦落照图》
《金焦落照图》之金山局部
这是文徴明赴应天府（南京）赶考，归途中沿长江经过镇江，见江中金焦二山两座小岛， 在浩渺长江，如同仙山浮现，于是画下了他第一幅《金焦落照图》，这一年他26 岁。
图中金山寺建筑叠层而上，岛周有围墙，然山上无塔。江中礁石清晰可辨，当是石簰山。 这是文徴明53 岁所作。镇江是他常来常往之地，他对镇江不仅熟悉，而且喜爱。《金山图》应该是他绘画艺术成熟期的作品，描绘了江上观金山美景的感受，清丽雅致的笔墨，富有飘逸之情，开创了明代青绿山水画的新风格。
据传，《金山图》是由清朝两江总督端方赠送金山寺的，此绘画珍品现藏于金山寺。这是文徵明晚年作品，作画时已79 岁。
文徴明描绘在万顷波涛之中的一孤屿金山，俨然中流砥柱，波涛间点缀着风帆，山上林木扶苏。全幅以秃笔中锋出之， 乾隆皇帝南巡驻跸金山寺，他携带古画即景印证在江天阁曾取此图展玩，并题诗 ：
不到江天寺，安知空阔奇？ 携将亲证取，当境固如斯。
王榖祥（1510—1568），嘉靖八年进士，善写生，画意独到。在这幅金山图上作者记述金山妙高台、玉鉴堂皆穷极壮丽，山顶吞海亭登望尤胜，左右两侧各有一小岛，左为鹘山，右为云根岛。
宋懋晋（生卒年不详），松江人，以金山为表现主体，京口三山都被纳入构图，画面最下侧山体为北固山，右侧几乎没有细节的小山是焦山，形成三足鼎立。金山坐落在大江中，线条虽然疏简，但却完全表现出金山山体不大而满布寺庙楼阁的山裹寺的特点。左侧两个小礁石应是石簰山，象征性地代表郭璞墓。此图创作年代据推断应在晚明万历年间。
图中傲立的金山寺宝塔应是明穆宗隆庆三年（1569 年）重建，原来双塔合二为一，在“荐寿”塔旧址重建，取名“慈寿”，此塔延续了300 余年，毁于清咸丰三年太平天国战乱。
图中可见山上有一塔，系明朝隆庆三年间（1569 年）金山寺住持在北塔旧址复建，名“ 慈寿塔”。
由于是志书插图，相对严谨准确，图中可见，金山东妙空岩侧有一五层小塔，乃万历年间金山寺住持正性和尚建多宝塔。
张宏（1577—1652），明末吴门画坛中坚人物，善画山水，重视写生，笔力苍劲，墨色湿润。方以智（1611—1671），明末清初著名学者，博学多才，涉猎哲学、训诂、医学、物理、书画、艺术诸多方面。晚年出家，更名弘智。这是方以智在金山寺留宿旬日后，有感金山美景的遣兴之作。画风酣畅淋漓，笔墨行云流水，建筑信手拈来，并不严谨。图中金山环岛均有环廊曲榭裹抱。左侧不起眼的地方有一座五层小塔，叫多宝塔，万历年间建。这是符合史书记载的。当时大明王朝风雨飘摇，时任京口（镇江）监军杨文骢提出请筑城以控南北，抵御清军，获准后遂将游廊改建为城墙。
四、清代金山图
清代康熙至乾隆时期是金山鼎盛时期。宋元以降，金山寺几度兴衰，多次修建。其中大规模的土木工程应数清代。从康熙二十三年（1684 年）到乾隆四十九年（1784 年）， 清代康熙、乾隆两位皇帝在百年之内各六次南巡。两位皇帝南巡期间多次至镇江，驻跸金山。仅乾隆皇帝六次南巡中往返镇江及金山寺就有18 次之多。每当皇帝南巡之前，镇江府为迎接“圣驾”临幸金山，寺院大兴土木， 修建楼台亭阁、佛殿宝塔，修饰佛寺，建筑行宫，营造碑亭，禅堂僧房修葺装饰得金碧辉煌，浮翠流丹。
清《乾隆南巡纪程图》第十一、十二程（局部） 台北故宫博物院藏
这是为乾隆皇帝第一次南巡（1751 年） 绘制的路线图。绘制了镇江西门到金山行宫的地理形势。详细记载了从通埠桥、西门街、昭关、铁柱宫到超岸寺、西码头以及银山、蒜山位置。
这是康熙二十八年（1689 年）第二次南巡结束后，征招画家冷枚、王云、杨晋等，由王翬领衔主绘《南巡图》，历时六年完成，共十二卷，第六卷中绘有金山。此时大清江山稳定， 金山筑城再无必要，于是重新修建廊榭。图中显示环岛建有游廊，周边停泊众多舟楫。
高岑（1621—1691），金陵画派代表人物“，金陵八家”之一。融宋元山水画风为一体。画中金山当时仍是江中一岛，画家描绘了大江涛涛、金山独秀的壮阔空间。右侧礁石应是郭璞墓。金山格局与张宏所绘差不多，但宝塔描绘有差异，造型奇特，塔身有收分，设平座， 有檐无柱。
这是清乾隆朝缂丝织绣画作品，缂绘结合，相得益彰。描绘十分精细，山上山下各有一塔，行宫也有完整体现。其蓝本当为清高宗南巡名胜图之金山图。
清乾隆年间， 佚名，《金山全图》挂屏，北京故宫博物院藏。
图中可见，金山北侧山顶一塔耸立，南侧有一高台，一座重檐歇山顶巍峨阁楼应是江天阁，山下行宫一览无余。
清乾隆十五年（1750 年）《镇江府志》木版画金山图
张崟，丹徒人（1761—1829），清中期京江画派代表人物之一。《京口三山图》是其晚年代表作，此图绘于1827 年，距今已近200 年。 作者通过画卷横向展开的方式，以纪实的手法逐一展现了家乡“京口三山”（金山、北固山、焦山）名胜景观。图虽南向，画的却是西面寺庙正面风景。
钱维城（1720—1772），江苏武进人，清代乾隆十年状元，官至刑部侍郎，擅长绘画，尤以山水闻名。乾隆第三次南巡（1762 年）后完成盛典名胜彩绘。
周镐（生卒年不详），江苏镇江人，清嘉庆、道光年间镇江京江画派主力画家之一。1842 年绘制写实派画作《京江二十四景册页》，《浮玉观涛》是其中之一。金山虽素有“江中浮玉” 的美誉，但其时金山已经开始与岸相连，周边芦苇围绕，北向仍然茫茫大江，涛声依旧。宝塔傲然屹立金山山巅，成为金山标志性建筑。
图中可见金山已与陆地相连，开始告别江中洪流。
五、西洋人绘金山
十八世纪，随着欧洲画师到访中国，画了很多速写和水彩画。回国后据此创作了一系列关于中国风景、人物、风俗的众多铜版画并出版成集。随着画册的流传，中国风情令中国园林热在欧洲大陆开始流行。这些保存至今的精美的铜版画、水彩画便成了历史的见证，使我们得以了解中国风光在西方人的视角中的形象。
1792 年（清乾隆年间），英国威廉·亚历山大《金山图》，水彩画
威廉·亚历山大，英国画师。清乾隆五十七年（1792 年）英政府任命马戛尔尼勋爵率领百余人组成的英国使团访问中国，威廉·亚历山大作为画师随团来到中国，他画了很多写生画， 其中之一就记录了镇江金山。画面上金山屹立长江中，江面上船舶往来，一派繁忙，金山之巅， 亭塔楼宇，与《镇江府志》金山图可以相互印证。山下建筑颇具想象，有欧洲小镇味道。远处云台山、蒜山隐约可见。
作者托马斯·阿罗姆，是一个没有到过中国的英国人，但他创作的中国风景却是西方最早。他通过收集西方访华画家画作再创作，制成铜版画出版，在欧洲颇具影响。此图金山大江孤岛的风貌还是表现出来了，不过他对中国建筑并不熟悉，山巅上的塔、亭，真实与想象并存。此图应该是以《江南省行宫坐落并各名胜图》为蓝本制作的。描绘了大江中的金山岛，寺庙殿宇依山而筑，山顶一塔直指苍穹。
1843 年，英国威廉·亚历山大，铜版画《金山寺》
1776—1788 年，法国皇家地理学家 GeorgeLouise.Le Rouge《 中国园林铜版画系列》之金山寺。
这是法国人绘制的一幅镇江金山寺的铜版画，出版于240 年前。画中详细描绘了金山的景象。但是，除了宝塔和少量殿宇有点中国味，显然， 欧洲人把金山这座寺庙当作欧洲城堡来描绘，与实景是有距离的。尽管如此，通过密集的建筑群描绘，该画作者还是把握住了金山寺最大的特点—— 寺裹山。可以确证的是，当时金山还在江中。
六、金山近代影像资料
金山宝塔原是砖木结构楼阁式宝塔，咸丰三年（1853 年）毁于太平天国战火，宝塔外围木阁楼烧毁，仅存砖砌塔芯，据《重修金山江天寺工程记》载，同治八年(1869 年)，两淮盐商捐银三万二千余两，修建江天寺大殿、天王殿、藏经楼、观音阁、大彻堂、妙高台、留云亭等32 处、200 余间，几乎新建一座金山寺。然大修期间受经费所限，慈寿塔仅作了外观修饰，犹如当年西湖雷峰塔裸身形象。
裸身宝塔一直延续了半个世纪，到十九世纪末，为向慈禧太后祝寿，光绪二十年（1894 年）着手筹建修复，光绪二十六年（1900 年）重建竣工，取名慈寿塔。此次重修，将既有塔身推倒重建，砖木结构，七级浮屠。阁楼雕栏，有楼梯盘旋而上，每层设走廊供凭栏眺望，七层加塔刹总高36 米。从此，奠定了金山总体形象，成为镇江这座江南古城的特色标志。
自宋元以降，金山寺几度兴衰，多次修建。其中大规模的土木工程在清代同治八年和光绪二十年。经过两朝修缮，金山寺庙趋于完善。
1948 年4 月，一场大火烧毁了金山大雄宝殿、藏经楼等建筑共200 余间，慈寿塔侥幸逃过一劫。这幅照片记录了当时的大火，十分难得。
没有大雄宝殿的金山寺是不完整的寺庙，但是凸显了金山宝塔亭亭玉立，一枝独秀。这种状态一直延续了近40 年。
七、当代画家画金山
大师画金山
关山月（1912—2000），广东阳江人，著名画家，曾任中国美协副主席、广东画院院长，岭南画派的代表人物。1956 年路过镇江所作。构图取金山一角，所画建筑为大雄宝殿、藏经楼等焚烧后所残留的观音阁等建筑，妙高台空空如也。这是一幅小品，色彩清新，笔墨老到，虽建筑残缺，景观仍然很漂亮。
钱松喦（1899—1985），江苏宜兴人，著名画家，曾任江苏国画院院长。当代中国山水画的代表人物之一，新金陵画派的领军人物。他的作品意境深邃隽永，富有生活情趣，构图稳中求变，笔墨浑厚苍茫，有着强烈的时代气息。晚年多作长城、飞瀑、劲松、名胜。此画是他晚年84 岁在南京凭印象和记忆所作，所绘金山寺与实际出入甚大，宝塔亭阁、寺庙建筑仅为示意，不是写实的作品。尽管如此，但其作品笔墨浑厚苍茫，意境深邃隽永，构图稳中有变，具有江南园林山水特色。
钱松喦对镇江山色情有独钟，这是他生命中最后一年春天所绘，将金山、焦山同入画，并题诗咏 ：
润州山色本非遥，云影江声好放桡。一片明月潮万里，如烟如梦掩金焦。
镇江画家画金山
丁士青（1902—1976），镇江藉画家，江苏省国画院画师。擅长山水，此幅作品笔墨清雅，色彩鲜亮，取景金山东侧，金山寺背面，正值桃花盛开的时节。山巅是慈寿塔和江天一览亭， 山下是白龙洞和仙人洞。
庄岱辉，1963 年生，镇江籍画家，2016 年庄岱辉《金山寺前闻荷香》。2016 年，庄岱辉《江天一揽入画题》。这是一幅以金山为主体的京口三山同框图。大江横陈，远处两座山分别是北固山和焦山。
蒋元 生，1959年生，镇江藉画家。
金山登岸后， 虽然失去了江中砥柱的地位，但在江滩平原上仍然一山独秀，风韵犹存。由于山体较小，宝塔高耸，整体形象娇小玲珑、典雅稳重， 成为画家们的最爱。
2017 年，蒋元生《烟雨金山》
外地画家画金山
王立华，1953 年生，山东藉画家。左幅将金山置于大江之畔，写意金山，山水浑然一体，并不拘离金山的建筑细节。惟金山雄峙江滨的气势没有出来。
2014 年 王立华《金山寺》
魏太兵，1953 年生，安徽藉画家。此画是一幅小品，如同水彩写生画，构图优美，建筑造型准确。
改革开放以来，国运昌盛，佛事兴隆。1948 年大火烧毁的大雄宝殿、藏经楼、妙高台陆续恢复重建，寺院日趋完整， 今日之金山，古刹焕新貌。
千百年来，金山之美总让人为之倾倒，无数歌咏金山的诗词画卷便是最好的注脚。金山是镇江人的骄傲，是镇江城市的标志，也是镇江最靓丽的名片。
赞美金山！
（作者为原镇江市规划局副局长、研究员级高级规划师）
- 上一篇：《文心雕龙》“文之枢纽”赞语探微
- 下一篇：唐伯虎《金山胜迹图》去向之谜