浅析《瘗鹤铭》的独特风格
  郭祥明

 
　　【提　要】　《瘗鹤铭》为焦山摩崖石刻中极为重要的碑刻，历代从不同的视角研究。笔者从鉴赏切入，有助于更深入地了解《瘗鹤铭》。
　　【关键词】　瘗鹤铭　风格　鉴赏
 
　　素称“书法之山”的镇江焦山，历代书法家的碑刻甚多，其中不少是珍品，最著者为宝墨轩碑林中被誉为“碑中之王”的《瘗鹤铭》，署名为“华阳真逸撰，上皇山樵正书”。这是一篇哀悼家鹤的纪念文章，内容虽不足道，而其书法艺术诚然可贵。《瘗鹤铭》在中国书法史上具有坐标意义，被誉为“大字之祖”，其艺术影响力绵长悠久、远及海外。书界流传着这样的话：北有《石门铭》，南有《瘗鹤铭》。《石门铭》有“神品”之说，《瘗鹤铭》有“仙书”之称。因此，古人研究《瘗鹤铭》，从欣赏《瘗鹤铭》角度发出的感慨，构成的文章、诗句很多。有的从历史角度欣赏，还有的从文章角度欣赏，再有的从艺术角度欣赏，更有的从书法角度欣赏，因而构成了《瘗鹤铭》文化。为了更加完美地欣赏《瘗鹤铭》，笔者从一个全新的角度来欣赏《瘗鹤铭》地独特风格，这就是研究《瘗鹤铭》书法笔划走势与间架结构。
　　自从《瘗鹤铭》问世，书界就对它进行了研究，各抒己见，争来论去，也没有明确定论。我们不去争论是谁写《瘗鹤铭》，而是从研究《瘗鹤铭》的独特风格切入。
　　1. 从笔画上看《瘗鹤铭》
　　《瘗鹤铭》笔画至关重要，如果不能透彻了解笔画变化，就很难欣赏到内在的东西。
　　横画：基本上有两种写法。一种“方起圆收”。“上”“皇”“不”，横以逆锋起笔，顿笔后转入中锋行笔，收笔回锋以护其尾，这种笔意纯属楷书写法。还有一种“圆起圆收”，像“午”“重”，横画以逆锋起笔，转入中锋右行，行笔沉着稳健，转锋回收笔，这样的写法取之篆法笔意，显得古意古趣。
　　竖画：基本上有两种写法。一种“方起笔”。逆锋起笔，顿笔后转入中锋行笔，行笔时非常注意取势，富有着一种自然变化。还有一种“圆起笔”。逆锋起笔，转锋后中锋下行，这样行笔自然稳健。
　　撇画：分两种，一种短撇。起笔或方或圆，笔画短小而显得厚重。收笔慢，显得力凝峰梢。还有长画，起笔或方或圆，因笔画长显得舒长，纵逸自然，收笔略重，这样就有一种隶意。
　　捺画：分两种，一种是以短捺，笔画短小显得凝重，捺脚收笔含蓄沉着，神气内敛，这种笔意，实是取隶之法。第二种纯属楷书的长捺，它的“朱”“廼”笔画纵长，气势开张，波势自然灵活而显得生动。
　　点画：点画有四种写法。其一，点画多以藏锋起笔，形态自然多变，如高山坠石，有种体积感、重量感，凝重厚实感。其二，左右两点左呼右应，笔虽断而意相连；上下两点上呼下应，上下笔画相连是取行书的笔法。其三，无论是纵向排列还是横向排列，三点之间都要呼应自然，笔断势不断。其四，它的“爽”“浮”两字，点画繁多，其笔势往来交代得清清楚楚；或横或纵，或断或连，点与点之间层层相映，势势相接，上下呼应，左盼右顾。其笔势觉得生动而不僵持。
　　折画：折画有三种。其一，折角处提笔重顿后折锋而直下，折肩明显，骨力刚劲，实是取内之法。其二，折角处提笔暗过，转锋直下，折肩圆浑，笔力遒劲，取外拓法之。其三，折角处顺势圆转而下，折肩呈圆弧状，浑圆自然，气势浑穆开张，具篆法的笔意。
　　钩画：它的“未”字，竖勾欲出还收，内敛含蓄；“外”“尉”竖钩，出钩果断峻利，使得精神外发，显出一种大气。
　　2. 从偏旁上看《瘗鹤铭》
　　单人旁：它的“仙”“化”字，撇画起笔厚重而饱满。竖画虽短但富有变化，这种变化即为：直中见曲，略有弧势。显得浑穆厚重。
　　双人旁：它的“得”两撇虽短，但竖画略长，显得笔厚劲直。这就与单人旁形成了相反的变化。
　　提手旁：《瘗鹤铭》里只有两个提手旁，一个“扵”笔厚画肥而显得紧凑，予人一种厚重感。另一个“掩”画细瘦劲显得劲健，予人一种开张感。虽只有两字因各取其态，所以就显得非常美。
　　木字旁：《瘗鹤铭》里有三个木字旁。其一“相”，上疏下密，笔画显得肥厚，形态宽大而厚实。钩画含而不露，撇画收笔重按，取拙而显得凝重。其二“扬”，上密下疏，笔画瘦劲，形态窄长。撇画亦取隶法收笔，显得圆润浑穆。其三“朽”，笔画圆劲，撇、捺连着笔意，以行书笔法为之，使形态显得生动活泼。这些都是要根据不同结构具体采取其变化。
　　文字头：“玄”一字点横画稍长，取其平正稳健。“亦”一点斜横仰，取其险峻，因而显得生动。
寸字旁：它的“尉”横画降低，显得竖画纵长，构成上疏下密，使得整个结构产生疏密对比的节奏感。
　　草字头：横在《瘗鹤铭》里有两个字“华”“藏”，两个字书者在处理上采用不同的笔画处理，像“华”字的处理予人一种势，而显得生动。而“藏”字又显得平正稳健，富有一种生机，整体看显得活泼。
　　宝盖头：它的“宁”“宰”的宝盖头窄长紧凑，左重右轻，形态平正。“尉”字的宝盖空博并略向右下倾斜，以取险势。这就是书者根据整个字头结构的不同，构想应笔画的变化而写。
隹字旁：它的“唯”字隹旁疏朗峻秀，姿态灵活生动，使得精神外发。“惟”字隹旁笔画显得厚重，形态谨严，古拙凝重。
　　金字旁：它的“铭”字撇画长而下压，横画短而上仰，使得上大下小，给人一种平正中造险之势。
　　左耳旁：这“阝”的“了”上开下敛以让右撇伸过来，使得整个作品显得疏朗。因“阝”竖画纵长斜出取险势，竖画行笔应自然，直中见曲犹如“屋漏痕”。
　　髟字头：它的“髣”字“髟”字头，笔画厚实，布白紧密，形态端正，与下面的“方”部的倾斜、宽舒形成了紧密与宽舒、端正与倾斜的对比。它的“髴”字“髟”字头，笔画瘦逸，布白疏朗，形态自然，与下部“弗”的严密、稳健形成疏朗与严密、活泼与稳健的对比。
　　还有提土旁等，在此就不一一枚举。
　　3. 从结构上看《瘗鹤铭》
　　上下结构：书者对其处理有独到之处，可在《瘗鹤铭》里看到。为此，例举有代表性的几个字，看它不同笔调。“家”字，上宽下狭长，形成了巨大反差。如将撇捺外挺，虽有美感，反而显得俗，俗而就无味。还有“黄”字，中心紧凑，上下开张，横画极长，点画极短，予人一种张力。再有这“前”字，端庄匀称，由于横画向右上取斜势，于平正中产生了动感。这“爽”字，中间笔画多，在处理上，上一点，这样再以中心紧密，因而显得活泼生动。
　　左右结构：“流”字，三点水纵长而显得开张，右边略高显得生动，左右结合予人一种端庄匀称之感。这“胎”字，也有与其同工异曲之妙。特别这“词”字，其造型奇特惊险。言部，层层斜叠，其状倾而危；司部，呈倒三角形，从侧面支撑着“言”，就化险为夷，复归平正。“外”字，上部紧密而左右开张，撇捺画纵长，似有“吴带当风”飘逸动感。
　　还有“包围结构”“同字异形”等在此也不一一枚举。
　　4. 从个性上看《瘗鹤铭》
　　“势”字，“势”字在全文中最大，但它的笔画较瘦，显出一种骨力，下面“力”字笔画少些，写得开张，富有一种张力。再看“势”字好像不正，但一移动上面的“执”字就歪了，所以这下面的“力”，就像鼎一样立着，予人一稳健的美感。还有这“势”字上面的字似乎也歪了，但与“势”字一起看，反而歪对了，如果单独看任何一个字都有它的个性。所以说《瘗鹤铭》耐看的道理就在这。
　　“丹”字，好像也歪了，如顺着歪的方向来看就更歪了，但下面的“扬”字，木字旁下了一点，“易”字上了一些，两字〔丹扬〕合在一起看又正了，这样处理反而显得谐调。由此可见《瘗鹤铭》每字间是上下在呼应着，所以要整体看，就有一种“一贯之气”。
　　再看“仿佛”两字，特别“佛”字，笔画已细得不能再细，因左：“此胎”，右：“流”前粗笔画夹着，整体看富有变化，予人诗律般美感。这种看上去似自然，实是作者刻意的安排。
　　“胎”字，月字旁的“月”字低了点，而“台”字少许高了一点，这是常人不敢写的。这“唯”字，前面的口字旁已上得不能再上。这样的字组合是否错位呢？否！这是书家在行书时的一种笔意变化，为：“笔连着气”。在这里书家不要求循规蹈矩，那样出来的作品使人觉得呆板，所以说这样处理，正是大家的手笔，其高人一筹就在这。
　　“巾”、“藏”、“乎”三字，三字变化可分为：“巾”粗，“藏”〔适〕中，“乎”细。字体大小是由上大而下大，则构成疏密，又予人一种“密不透风，疏能跑马”（书家语）的感觉。这样的变化即为行书特征。
　　《瘗鹤铭》的变化，主要是在于书者的笔意上，每笔都富有一种形变，因而构成的字有一种意变。它的笔画几乎都是用细笔，这种用细笔书体时，书者有时像无意，构成的字向外张，有时像是有意，形成的字向外挺着，有时确是刻意，书成的字向里收。总之，张多、挺多、内少。这种张多、挺多、内少形成的字，后人书家黄庭坚评价说：“右军为龙爪书今不复见，余观《瘗鹤铭》，势若飞动，岂其遗法耶。”
　　《瘗鹤铭》有这样的变化、那样的变化，但非常讲究“法度”。如“真”“尉”“山”“君”“扬”“外”“前”等字，可以说一笔不苟。这种“法度”可以说影响了唐朝数百年。唐朝讲究“法度”的书法大家有欧阳询、颜真卿、柳公权等等，不胜枚举。
　　《瘗鹤铭》碑文上的字，笔画可以说“粗粗细细，长长短短”，字“大大小小，长长扁扁”，这种变化富有诗格律般的变化，与人韵律之美。这韵律之美正是晋人所崇尚的一种风格。
　　在今天的书界有一句话：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，明人尚态”，在碑上的字，无论是韵、法、意、态，都能在《瘗鹤铭》里体现。这是《瘗鹤铭》称之为“仙书”的因由所在。
　　书家对《瘗鹤铭》处理，用的是常人不敢用的笔法，可以说笔笔“险笔”。如淡淡的笔意何能弄趣；如平平的布局怎能引人，所以说《瘗鹤铭》绝妙也就在这。
　　5. 从风格上看《瘗鹤铭》
　　《瘗鹤铭》书法的主要特点是：“奇”、“险”。
　　行笔时，圆笔藏峰，显得含蓄稳健。笔意，从篆、隶中演变过来，显得古意盎然。有的字看上去虽似歪着，但是它的重心平稳。还有的体势开张着，予人一种大气之感，显得舒展。这种“扩四周紧中宫”的艺术处理手法显出一种宽博雄浑之气，富有一种磅礴之势，达到了“形神兼备”。在章法上，《瘗鹤铭》追求“左右顾及，上下连贯；整体平衡，讲究对称”。所以说《瘗鹤铭》的字富有节奏感和流动感。《瘗鹤铭》已构成一种独特的风格，这种风格即为《瘗鹤铭》的个性所在。因此，各朝代的文士都在研究它。
　　《瘗鹤铭》在中国历史上的贡献在哪里呢？中国的文化有两个辉煌期：“汉朝的繁荣，唐朝的鼎盛”。而中间的晋、南北朝则为两期的转折期，《瘗鹤铭》就出之于这个时期，它是由篆、隶向楷书过渡时期的一个珍贵实物，所以说它代表了南朝时期的书法。今天的《瘗鹤铭》已是残石数块，并不会为其残失去它的魅力，相反更觉得美，美得那样的迷人；美得那样使人猜不透；美得如此叫人留连忘返。所以说，今天的《瘗鹤铭》已不是一件普通书法作品，而是属于一件不可多得的艺术品，这件艺术品它代表着一个时代的风貌和艺术成就。
 
（作者为镇江市环境保护局原副局长）