走进研究会
图文推荐
北固山巅多景楼
文章来源：历史文化研究会 添加时间：2018-06-15 阅读数：
北固山巅多景楼
蓝纯龙
【摘 要】 2011年，北固山移址重建多景楼，新建的“多景楼”仿宋式，歇山式，砖木混合，木为印尼柚木。采用“偷工造”，使得“明二层暗一层”。追溯多景楼历史，据《北固山志》记载：“临江亭在山绝顶后，即址为多景楼。”又记：“临江亭未知创始者，储光羲有诗。”由此可见，储光羲咏临江亭诗，早于李德裕建甘露寺。古时“多景楼”与湖北“黄鹤楼”、湖南“岳阳楼”并称长江中下游三大名楼，有古诗句“长江一泻三千里，岳阳黄鹤多景楼”为证。
【关键词】 北固山 多景楼 米芾 米友仁
今人新建多景楼
2011年，北固山在地方政府的支持下，以大手笔、大气魄、大胆识将解放初期重建“多景楼”折除，在原址上新建高大、壮观的“北固楼”，将“多景楼”移址北固山西北角。新建的“多景楼”仿宋式，歇山式，砖木混合，木为印尼柚木。采用“偷工造”，使得“明二层暗一层”。为了与（东）北固楼（十字脊顶可观四面）互应，楼面东，因而成为“姊妹楼”，现为北固山两道亮丽的景观。
此楼与“北固楼”一样号称仿宋代式样，笔者也查阅宋《营造法式》，其结构与其相同，只是细部色彩、走兽等小件略有不同，其定位仿宋代式样还是准确的。
一楼，正门面西，外悬米芾手迹匾：
多景楼
禅师有建楼之意故书米芾
（此落款《至顺镇江志》引宋·郡守陈天麟《多景楼记》略记载：“……今楼中石刻有米元章诗，且云：‘禅师有建楼意，故书。’禅师不载何名。当元章时尚未楼。”）
里明亮的厅，置几件仿黄花梨线条简捷明代苏式家具，似给人谈史论今的地方，正壁悬一张复印古画。
二楼，暗层，灯光照明，仍置几件仿黄花梨明苏式家具，榻一、小案几三，壁悬复印古画，画中有人物、有山水。
三楼，正门面西，外悬东坡手迹匾：
江山斜照
苏轼
厅内仿黄花梨明苏式家具几件，围成三围，后贴宋·米友仁《潇湘奇观图》复印件，此将原件略为放大。上下为古人题跋，中间为《潇湘奇观图》。《潇湘奇观图》原图纸本，墨笔，纵：19.8厘米，横：289.5厘米，现收藏于北京故宫博物院。
米友仁（1086—1165）：字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书善画，承其父法，稍加己意，略有所变。
《潇湘奇观图》是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨绘出江面上的云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木，并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。图开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起，宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，显露了真实。但末端一转，山色又隐入淡远之间，处处体现造化生机。该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，给人一种树为“无根树”的自然美形象，刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白，原来“奇观”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇!
《潇湘奇观图》并非湘江景色，而是笔者借镇江山水抒发对潇湘景色的怀念。江南的梅雨季节，树影苍翠，群山连绵，淡云低压，细雨如烟。连绵的群山确乎丰腴的没有骨感，看久了似“米氏云山”。在米友仁的笔下，云山连勾线、皴擦一一省略，用干湿笔、以水墨晕渗变幻，绘出时隐时现、晦明变幻的山水清韵，呈现迷蒙的清明细雨朦胧之美，温柔之美，秀雅之美。这就是宋代米氏父子独创湿笔勾皴点染“米氏云山”之法。
画者在图后跋直言：“题羊毫作字。”使得书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中，用羊毫笔作书较为罕见，且能用软笔写出笔划沉着，变化丰富的作品，确能表现出书家的艺术造诣。
《潇湘奇观图》后幅有米友仁跋：
先公居镇江四十年，作庵于城之东高冈上，以海岳命名，一时国士皆赋诗，不能尽记。翰林承旨翟公：“楚米仙人好楼居，植梧崇冈结精庐。下瞰赤县宾蟾乌，东西跳丸天驰驱。驻腹藏卷胸垂胡，论如河决九渠。掀髯送目游八区，欲叫虞舜浮苍梧。”云云，余不能记也，此卷乃庵上所见。大抵山上奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此。余生平熟潇湘奇观，每于登临佳处，辄复写其真趣成长卷以悦目，不俟驱使为之，此岂悦他人物者乎！此纸渗墨，本不可运笔，仲谋勤请不容辞，故为戏作。
绍兴乙卯（1135）孟春
建康官舍友仁题
羊毫作字，正如此纸作画耳。
早年此图一直保存在北固山甘露寺，元·吴师道作《米元晖云山图跋》曰：
往来过京口，登北固山，眺金焦，俯临大江。时春雨初霁，江上诸山云气涨漫，冈岭出没，林树隐见，恨无老杜荡胸之句为之发挥。乃今倐见此图，知海岳中人笔力，之妙能尽得予当目所睹。掩卷追思，不觉惘然。
此卷后有薛羲、董其昌、葛元喆等十四家题记。曾为清高士奇、宋荦等人鉴藏。《珊瑚网书跋》《式古堂书画汇考》《大观录》《佩文斋书画谱》等书著录。
外四周回廊，东悬米芾手迹匾：
天下江山第一楼
米芾
追溯历史多景楼
《北固山志》记载：“临江亭在山绝顶后，即址为多景楼。”又记：“临江亭未知创始者，储光羲有诗。”由此可见，储光羲咏临江亭诗，早于李德裕建甘露寺。
据《北固山志》记载：“多景楼（取李德裕‘多景悬窗牖’诗句）在后峰，初即临江亭址。”此宋·周孚《北固山志·募建多景楼疏》记曰：“江山故刹，尚存梁蜀之遗台。”
“多景楼”的历史悠久，笔者根据《北固山志》《京口山水志》《丹徒县志》作一梳子理：
唐·“多景楼”始创，构筑在后峰临江亭址。
北宋·元符（1098—1100）后，因焚无存，再建，然非旧址，唯东面可眺，三隅暗甚……
北宋·熙宁（1068—1077）中，僧应夫重建。时王子宣（状元）代张于湖知郡时，多景楼落成（此楼仍建在宋熙宁年间址），张于湖书匾。毁于战火。
北宋·（史记……毁于战火，接着）郡守方滋移寺东南隅（既今廊地）塔侧，东向，后亦毁。
南宋·乾道（1165—1173）中，僧化昭补筑山巅，北向立榜以米元章旧迹“天下第一江山”。
（至后屡建屡毁，期间或修，或易其它式样，具体多少次，不详。据明代王直（1379—1462）撰《甘露寺兴造记》记载，明代有僧书“天下第一江山”匾置楼上。）
明·宏治癸丑（1493）夏，雨圮（倒塌）。
明·天启壬戌（1622），守李中行新建，潘一桂作记，董其昌书额。
清·康熙初，重建，一名“春秋楼”，康熙中都督同知侯锡爵复书旧额，又圮。
清·道光（1821—1850）中，邑宰曾承宾于中峰元武殿东侧改建，南向。
时建的多景楼《北固山志》有详细记载：“南向，窗棂面面，曾承宾书额撰书联（略），下仍为北固山房，东厢面东乃中房正门。门内架太湖石作假山，万孔玲珑。楼侧即通其巅，建亭值门南，楼下南宇，北廊，于是（使得）周峰顶无隙地矣。”
清·咸丰癸丑（1853），太平军纵火甘露寺，多景楼与甘露寺全毁。
清·光绪庚寅（1890）秋，黄观察（祖络）又将多景楼建于后峰故处，背杨公祠，计三层。方丈了璞撰《北固山多景楼记》曰：“……多景楼……废且百年，怀古者往往求遗址于荒榛灌莽之间……”时建“多景楼”颇为壮观。为此《北固山志》记载题额、楹联，上层额、南檐额、中层檐额、下层联，全有题额、楹联。登上最上（层）四望，包罗吐纳，于名乃称……”
时“多景楼”不是孤筑，周围还有其它建筑，《北固山志》记载：“（多景楼）由西廊拾阶入耳门（边门），面北一榭。有廊翼左右，前植花木，很石在（旁）焉。曲（径）而南至船厅，回廊四敞，东廊绕（至）行宫。行宫后廊，北有小圃，圃外有小亭，门四启（谓头头是道亭）。东登摩云，南下小圃，西至多景楼，北入夹道，夹道者由凌云亭，（路）随山曲而折……”
光绪庚寅（1890）建的“多景楼”，抗日战争时多遭破坏，至解放时已岌岌可危，解放后重建。
北固胜迹多景楼
古时“多景楼”与湖北“黄鹤楼”、湖南“岳阳楼”并称长江中下游三大名楼，有古诗句“长江一泻三千里，岳阳黄鹤多景楼”为证。
在今人心目中多景楼怎与黄鹤楼、岳阳楼媲美？殊不知，唐以前入海口在镇江，每到中秋这里是看“广陵潮”的最佳位置。可见当年三大名楼以景观名扬。随着地理变迁“广陵潮”随之消亡，“多景楼”也看不到的“广陵潮”，“多景楼”在人们心目中渐渐淡忘了，而黄鹤楼、岳阳楼骚人墨客沓来踵至，留下佳诗、名文，有了质的变化——人文气息，因而名扬至今。
在罗贯中小说《三国演义》里，“多景楼”又称“相婿楼”，相传，三国时孙权不怀好意以妹相许，招刘备过江。诸葛亮将计就计，使得刘备不但娶回孙权妹妹，同时使蜀、吴成联盟，使得中国形成“三足鼎立”局面。吴国太就是在“多景楼”里相中刘备。京剧《龙凤呈祥》描写这一段富 有戏剧性传奇色彩的历史。因明代小说家罗贯中将三国中虚构事附在楼中，使得楼扬名，真可谓“楼以文显，文以楼传”。
还有一段段历史故事——东坡即兴填《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》；东坡在多景楼里改王安石诗；陆游在多景楼里感慨填《水调歌头·多景楼》词；岳珂在多景楼里填《祝英台近·登多景楼》《祝英台近·北固亭》词二首。
抗日战争期间坍塌成墟，因此，1958年在旧址上折除重建，二层，歇山式，东、西、北廊，北向。民国三十七年（1948）版《京口漫笔》记载：“现在仅寺后墙上还有一块明代泰昌（1620）年间，重修多景楼碑记石刻，已名存实亡。”（现已不存）
解放后60年代，重建“多景楼”，上悬一横匾：
天下江山第一楼
米芾
时因计划经济，一时无法弄到符合建筑尺寸的杉木柱，只能以小规格尺寸的衫木柱将就着用，但建筑设计、施工绝不将就。“多景楼”二层，上下挑出廊，飞檐翘角、古色古香。在建筑上以简洁淡雅为基调，显得清秀。那优美的屋顶曲线，飞出的四檐，仿佛一种飘逸的动势。斗拱不是层叠累加，显得庄重。顶为歇山式，不但显其规格，更显得气宇轩昂。当游人扶栏远眺，江宽天高联一线，浪击石岸似飞雪，孤帆远影，百舸争流。骇浪如雷贯，涛声惊鸟鸣。江鸥嘻啄波，白鹭避远飞，一派壮丽景观尽收眼帘。
新建“多景楼”仍高踞峰巅，山势峻峭，险中生景，其美在于绝胜。其建筑风格虽不是唐代的遒劲，却含两宋的舒展，这是因为今天游人看到的多景楼，是在千年之中，不断重复修建留存至今。有道是：“历史可变，楼姿为何不可变？”
多景楼立在山顶，起到了游甘露寺的最高潮，当游人看过祭江亭又游过“园中园（御花园）”，由一小过道向前，此时眼前微微一暗，这一“暗”且符合园林章法“欲放先收”“欲扬先抑”之谱。暗后豁然开朗，看到古色古香“多景楼”，不禁使人游兴陡增，信步上楼远眺，江宽天高，水天一色，壮景观尽收眼底。
多景楼之所以成为观景佳处，在于它借长江的壮观，那翻江倒海吞活吐云之势，来突出楼的壮美。再看东（右）江水涌海门；西（左）金山屹江办，北烟（高）波（低）浩（壮）渺（远）的江面，听惊涛（声）扑岸（近），这左、右、高、低、壮、远、声、近合并一起，不就是一个“景”字吗？此时坐在楼上品茶玩味，谈“三国”论风流人物，不失君子高雅。观景可使俯仰自便，悠悠自得，美哉！如此博大壮阔的景观，在我国名楼中是独特的。
（作者为镇江市人大办公室原副调研员）
蓝纯龙
【摘 要】 2011年，北固山移址重建多景楼，新建的“多景楼”仿宋式，歇山式，砖木混合，木为印尼柚木。采用“偷工造”，使得“明二层暗一层”。追溯多景楼历史，据《北固山志》记载：“临江亭在山绝顶后，即址为多景楼。”又记：“临江亭未知创始者，储光羲有诗。”由此可见，储光羲咏临江亭诗，早于李德裕建甘露寺。古时“多景楼”与湖北“黄鹤楼”、湖南“岳阳楼”并称长江中下游三大名楼，有古诗句“长江一泻三千里，岳阳黄鹤多景楼”为证。
【关键词】 北固山 多景楼 米芾 米友仁
今人新建多景楼
2011年，北固山在地方政府的支持下，以大手笔、大气魄、大胆识将解放初期重建“多景楼”折除，在原址上新建高大、壮观的“北固楼”，将“多景楼”移址北固山西北角。新建的“多景楼”仿宋式，歇山式，砖木混合，木为印尼柚木。采用“偷工造”，使得“明二层暗一层”。为了与（东）北固楼（十字脊顶可观四面）互应，楼面东，因而成为“姊妹楼”，现为北固山两道亮丽的景观。
此楼与“北固楼”一样号称仿宋代式样，笔者也查阅宋《营造法式》，其结构与其相同，只是细部色彩、走兽等小件略有不同，其定位仿宋代式样还是准确的。
一楼，正门面西，外悬米芾手迹匾：
多景楼
禅师有建楼之意故书米芾
（此落款《至顺镇江志》引宋·郡守陈天麟《多景楼记》略记载：“……今楼中石刻有米元章诗，且云：‘禅师有建楼意，故书。’禅师不载何名。当元章时尚未楼。”）
里明亮的厅，置几件仿黄花梨线条简捷明代苏式家具，似给人谈史论今的地方，正壁悬一张复印古画。
二楼，暗层，灯光照明，仍置几件仿黄花梨明苏式家具，榻一、小案几三，壁悬复印古画，画中有人物、有山水。
三楼，正门面西，外悬东坡手迹匾：
江山斜照
苏轼
厅内仿黄花梨明苏式家具几件，围成三围，后贴宋·米友仁《潇湘奇观图》复印件，此将原件略为放大。上下为古人题跋，中间为《潇湘奇观图》。《潇湘奇观图》原图纸本，墨笔，纵：19.8厘米，横：289.5厘米，现收藏于北京故宫博物院。
米友仁（1086—1165）：字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。米芾长子，世称“小米”。官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书善画，承其父法，稍加己意，略有所变。
《潇湘奇观图》是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨绘出江面上的云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木，并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。图开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起，宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，显露了真实。但末端一转，山色又隐入淡远之间，处处体现造化生机。该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，给人一种树为“无根树”的自然美形象，刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白，原来“奇观”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇!
《潇湘奇观图》并非湘江景色，而是笔者借镇江山水抒发对潇湘景色的怀念。江南的梅雨季节，树影苍翠，群山连绵，淡云低压，细雨如烟。连绵的群山确乎丰腴的没有骨感，看久了似“米氏云山”。在米友仁的笔下，云山连勾线、皴擦一一省略，用干湿笔、以水墨晕渗变幻，绘出时隐时现、晦明变幻的山水清韵，呈现迷蒙的清明细雨朦胧之美，温柔之美，秀雅之美。这就是宋代米氏父子独创湿笔勾皴点染“米氏云山”之法。
画者在图后跋直言：“题羊毫作字。”使得书法丰厚而遒劲。在宋以前的古代书法作品中，用羊毫笔作书较为罕见，且能用软笔写出笔划沉着，变化丰富的作品，确能表现出书家的艺术造诣。
《潇湘奇观图》后幅有米友仁跋：
先公居镇江四十年，作庵于城之东高冈上，以海岳命名，一时国士皆赋诗，不能尽记。翰林承旨翟公：“楚米仙人好楼居，植梧崇冈结精庐。下瞰赤县宾蟾乌，东西跳丸天驰驱。驻腹藏卷胸垂胡，论如河决九渠。掀髯送目游八区，欲叫虞舜浮苍梧。”云云，余不能记也，此卷乃庵上所见。大抵山上奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此。余生平熟潇湘奇观，每于登临佳处，辄复写其真趣成长卷以悦目，不俟驱使为之，此岂悦他人物者乎！此纸渗墨，本不可运笔，仲谋勤请不容辞，故为戏作。
绍兴乙卯（1135）孟春
建康官舍友仁题
羊毫作字，正如此纸作画耳。
早年此图一直保存在北固山甘露寺，元·吴师道作《米元晖云山图跋》曰：
往来过京口，登北固山，眺金焦，俯临大江。时春雨初霁，江上诸山云气涨漫，冈岭出没，林树隐见，恨无老杜荡胸之句为之发挥。乃今倐见此图，知海岳中人笔力，之妙能尽得予当目所睹。掩卷追思，不觉惘然。
此卷后有薛羲、董其昌、葛元喆等十四家题记。曾为清高士奇、宋荦等人鉴藏。《珊瑚网书跋》《式古堂书画汇考》《大观录》《佩文斋书画谱》等书著录。
外四周回廊，东悬米芾手迹匾：
天下江山第一楼
米芾
追溯历史多景楼
《北固山志》记载：“临江亭在山绝顶后，即址为多景楼。”又记：“临江亭未知创始者，储光羲有诗。”由此可见，储光羲咏临江亭诗，早于李德裕建甘露寺。
据《北固山志》记载：“多景楼（取李德裕‘多景悬窗牖’诗句）在后峰，初即临江亭址。”此宋·周孚《北固山志·募建多景楼疏》记曰：“江山故刹，尚存梁蜀之遗台。”
“多景楼”的历史悠久，笔者根据《北固山志》《京口山水志》《丹徒县志》作一梳子理：
唐·“多景楼”始创，构筑在后峰临江亭址。
北宋·元符（1098—1100）后，因焚无存，再建，然非旧址，唯东面可眺，三隅暗甚……
北宋·熙宁（1068—1077）中，僧应夫重建。时王子宣（状元）代张于湖知郡时，多景楼落成（此楼仍建在宋熙宁年间址），张于湖书匾。毁于战火。
北宋·（史记……毁于战火，接着）郡守方滋移寺东南隅（既今廊地）塔侧，东向，后亦毁。
南宋·乾道（1165—1173）中，僧化昭补筑山巅，北向立榜以米元章旧迹“天下第一江山”。
（至后屡建屡毁，期间或修，或易其它式样，具体多少次，不详。据明代王直（1379—1462）撰《甘露寺兴造记》记载，明代有僧书“天下第一江山”匾置楼上。）
明·宏治癸丑（1493）夏，雨圮（倒塌）。
明·天启壬戌（1622），守李中行新建，潘一桂作记，董其昌书额。
清·康熙初，重建，一名“春秋楼”，康熙中都督同知侯锡爵复书旧额，又圮。
清·道光（1821—1850）中，邑宰曾承宾于中峰元武殿东侧改建，南向。
时建的多景楼《北固山志》有详细记载：“南向，窗棂面面，曾承宾书额撰书联（略），下仍为北固山房，东厢面东乃中房正门。门内架太湖石作假山，万孔玲珑。楼侧即通其巅，建亭值门南，楼下南宇，北廊，于是（使得）周峰顶无隙地矣。”
清·咸丰癸丑（1853），太平军纵火甘露寺，多景楼与甘露寺全毁。
清·光绪庚寅（1890）秋，黄观察（祖络）又将多景楼建于后峰故处，背杨公祠，计三层。方丈了璞撰《北固山多景楼记》曰：“……多景楼……废且百年，怀古者往往求遗址于荒榛灌莽之间……”时建“多景楼”颇为壮观。为此《北固山志》记载题额、楹联，上层额、南檐额、中层檐额、下层联，全有题额、楹联。登上最上（层）四望，包罗吐纳，于名乃称……”
时“多景楼”不是孤筑，周围还有其它建筑，《北固山志》记载：“（多景楼）由西廊拾阶入耳门（边门），面北一榭。有廊翼左右，前植花木，很石在（旁）焉。曲（径）而南至船厅，回廊四敞，东廊绕（至）行宫。行宫后廊，北有小圃，圃外有小亭，门四启（谓头头是道亭）。东登摩云，南下小圃，西至多景楼，北入夹道，夹道者由凌云亭，（路）随山曲而折……”
光绪庚寅（1890）建的“多景楼”，抗日战争时多遭破坏，至解放时已岌岌可危，解放后重建。
北固胜迹多景楼
古时“多景楼”与湖北“黄鹤楼”、湖南“岳阳楼”并称长江中下游三大名楼，有古诗句“长江一泻三千里，岳阳黄鹤多景楼”为证。
在今人心目中多景楼怎与黄鹤楼、岳阳楼媲美？殊不知，唐以前入海口在镇江，每到中秋这里是看“广陵潮”的最佳位置。可见当年三大名楼以景观名扬。随着地理变迁“广陵潮”随之消亡，“多景楼”也看不到的“广陵潮”，“多景楼”在人们心目中渐渐淡忘了，而黄鹤楼、岳阳楼骚人墨客沓来踵至，留下佳诗、名文，有了质的变化——人文气息，因而名扬至今。
在罗贯中小说《三国演义》里，“多景楼”又称“相婿楼”，相传，三国时孙权不怀好意以妹相许，招刘备过江。诸葛亮将计就计，使得刘备不但娶回孙权妹妹，同时使蜀、吴成联盟，使得中国形成“三足鼎立”局面。吴国太就是在“多景楼”里相中刘备。京剧《龙凤呈祥》描写这一段富 有戏剧性传奇色彩的历史。因明代小说家罗贯中将三国中虚构事附在楼中，使得楼扬名，真可谓“楼以文显，文以楼传”。
还有一段段历史故事——东坡即兴填《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》；东坡在多景楼里改王安石诗；陆游在多景楼里感慨填《水调歌头·多景楼》词；岳珂在多景楼里填《祝英台近·登多景楼》《祝英台近·北固亭》词二首。
抗日战争期间坍塌成墟，因此，1958年在旧址上折除重建，二层，歇山式，东、西、北廊，北向。民国三十七年（1948）版《京口漫笔》记载：“现在仅寺后墙上还有一块明代泰昌（1620）年间，重修多景楼碑记石刻，已名存实亡。”（现已不存）
解放后60年代，重建“多景楼”，上悬一横匾：
天下江山第一楼
米芾
时因计划经济，一时无法弄到符合建筑尺寸的杉木柱，只能以小规格尺寸的衫木柱将就着用，但建筑设计、施工绝不将就。“多景楼”二层，上下挑出廊，飞檐翘角、古色古香。在建筑上以简洁淡雅为基调，显得清秀。那优美的屋顶曲线，飞出的四檐，仿佛一种飘逸的动势。斗拱不是层叠累加，显得庄重。顶为歇山式，不但显其规格，更显得气宇轩昂。当游人扶栏远眺，江宽天高联一线，浪击石岸似飞雪，孤帆远影，百舸争流。骇浪如雷贯，涛声惊鸟鸣。江鸥嘻啄波，白鹭避远飞，一派壮丽景观尽收眼帘。
新建“多景楼”仍高踞峰巅，山势峻峭，险中生景，其美在于绝胜。其建筑风格虽不是唐代的遒劲，却含两宋的舒展，这是因为今天游人看到的多景楼，是在千年之中，不断重复修建留存至今。有道是：“历史可变，楼姿为何不可变？”
多景楼立在山顶，起到了游甘露寺的最高潮，当游人看过祭江亭又游过“园中园（御花园）”，由一小过道向前，此时眼前微微一暗，这一“暗”且符合园林章法“欲放先收”“欲扬先抑”之谱。暗后豁然开朗，看到古色古香“多景楼”，不禁使人游兴陡增，信步上楼远眺，江宽天高，水天一色，壮景观尽收眼底。
多景楼之所以成为观景佳处，在于它借长江的壮观，那翻江倒海吞活吐云之势，来突出楼的壮美。再看东（右）江水涌海门；西（左）金山屹江办，北烟（高）波（低）浩（壮）渺（远）的江面，听惊涛（声）扑岸（近），这左、右、高、低、壮、远、声、近合并一起，不就是一个“景”字吗？此时坐在楼上品茶玩味，谈“三国”论风流人物，不失君子高雅。观景可使俯仰自便，悠悠自得，美哉！如此博大壮阔的景观，在我国名楼中是独特的。
（作者为镇江市人大办公室原副调研员）